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A挺励志的 老年(🎲)版的《十月天空(⛸)》巴纳维亚这地(🥑)方真刷新认识(🚚) Hopkins的演技也很好(🍾) 导演比较弱 剪(🎛)辑(🌋)手段也太普(🏑)通(👀)

A冗长浅薄(🦉)无趣，看男人第一(🐌)，最(🎑)大收获是让我(🕜)发(📈)现了《波斯男孩》这(⛷)本好书= =

A是魔(🛠)戒男主(🦉)角小时候演的(📊)片子~讨(🏜)厌老是(🗂)让母亲作选择，有完没(⤵)完。。。

A为什么在《秘语(🏎)十七小时》中微妙(🤦)的关系描绘和《郎(🚅)在对门唱山歌》中(👪)的跟随长镜(🚳)在此(🆔)完全(🎢)失效了(⛲)呢？(🛐)我觉(🥌)得其一(✨)，人物的活(🚫)动范围没有边界(🎣)。章明的人物关系(➕)展开比较接近于(🈶)荒诞派戏剧，为了(🎽)让人物充分对撞(📌)，必定要设定一个(🥁)边界，如《巫山(🈂)云雨(🐤)》中的(🛥)瞭望站(🕡)，《秘语》中的(🚕)峡谷。其二，景深调(😝)度与视点镜头过(😓)分强调“观察”，而失(🔻)却了在同一场景(🛳)中发展多人关系(🍉)的可能性，即无法(👝)通过某人物(🔚)的视(🍓)点去(🚟)嘲讽他(✊)人，嘲(🎍)讽是(🤺)属于导(💖)演的。视点(💝)转换也过于频繁(👶)。其三，麦高芬《黑暗(🔽)传》过于模糊，它可(🚢)以是葬礼真唱，也(🦌)可以是请人演唱(📫)，甚至还有很多变(🔦)体。所以最后(🛑)《黑暗(🥜)传》出(⌛)现的时(🐏)候只是背(🏀)景音乐和字幕而(🤰)已，因为它的场面(✴)无法唤起回归感(❄)。纵向运动是一个(🔗)阳性的运动，所以(🕧)当后段镜头行进(🤟)时，丁的角色几乎(🗿)消失(👲)了。最后(😳)一镜(🌫)纵向(🏢)镜头借(🔰)王的视角(🎈)转侧向，最后停住(🛣)，或许是变化的开(🙊)始

A买了这张(📦)DVD三年了，从来(🚄)都没看完(🎛)过...我怎么(🗨)就买了它呢(⏮)