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A北(🚥)野武，像你这种(💺)又会演(🈹)又会拍的怪才(📄)，还要不(🏀)要让别人吃饭(🚽)了。不知(🐾)道真正的黑道(🤰)是不是(👗)这样，但如果是(😺)如果的(🦅)话，我希望真的是这样(⏺)，这样的(📞)道义和这样的(🔕)忠诚

A"励志片的(🥏)蓝本，全部设定都(💽)符(🕛)合规则。可以作为(🐐)模(🏞)板用之。"

A"喂，我叫(🎂)张士豪，天蝎(🐹)座(💓)，O型，游泳队，吉(🏽)他社！"

A"“小姐，你(🤕)的熊掉了(🐟)”。。。。"

A为什(⬛)么在《秘语十(🌭)七小(🌙)时》中微妙的关系(㊗)描绘和《郎在对门(📁)唱山歌》中的跟随(🤗)长镜在此完全失(💦)效了呢？我觉得(🖲)其一，人物的活动(🚔)范围(♑)没有边界。章(💈)明的(🤬)人物关系展(🍠)开比(🥔)较接近于荒(👠)诞派(🚁)戏剧，为了让人物(🕕)充分对撞，必定要(🐀)设定一个边界，如(🧓)《巫山云雨》中的瞭(🛫)望站，《秘语》中的峡(😂)谷。其(😷)二，景深调度(🛍)与视(〰)点镜头过分(🐝)强调(📹)“观察”，而失却(📐)了在(📢)同一场景中发展(🛑)多人关系的可能(♿)性，即无法通过某(🐒)人物的视点去嘲(✈)讽他人，嘲讽是属(🙍)于导演的。视点转(🍩)换也(👵)过于频繁。其(🌛)三，麦(🥊)高芬《黑暗传(💽)》过于(🙌)模糊，它可以(⚓)是葬(🔞)礼真唱，也可以是(👨)请人演唱，甚至还(❇)有很多变体。所以(🌍)最后《黑暗传》出现(🥇)的时候只是背景(🏥)音乐和字幕而已(✴)，因为(🚙)它的场面无(♿)法唤(🤪)起回归感。纵(🔄)向运(🚦)动是一个阳(🐙)性的(😻)运动，所以当后段(🤶)镜头行进时，丁的(🍵)角色几乎消失了(🗳)。最后一镜纵向镜(🎻)头借王的视角转(🐞)侧向(🍵)，最后停住，或(🎌)许是(😉)变化的开始(😟)