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A"为(🕎)什么(🚐)在《秘语十七(🦖)小时(💤)》中微妙的关(📣)系描(🥍)绘和《郎在对(🕊)门唱(⚓)山歌》中的跟随长(🧡)镜在此完全失效(⬛)了呢？我觉得其(🐔)一，人物的活动范(👉)围没有边界。章明(😆)的人(⛷)物关系展开(🔈)比较(🌨)接近于荒诞(🦂)派戏(🌒)剧，为了让人(🖨)物充(🤙)分对撞，必定要设(🏣)定一个边界，如《巫(👍)山云雨》中的瞭望(✏)站，《秘语》中的峡谷(🐟)。其二，景深调度与(📯)视点镜头过分强(🔭)调“观(❌)察”，而失却了(🎛)在同(🏼)一场景中发(💷)展多(🕣)人关系的可(📖)能性(💃)，即无法通过某人(🙋)物的视点去嘲讽(💳)他人，嘲讽是属于(🏠)导演的。视点转换(🍡)也过于频繁。其三(🌪)，麦高(🙄)芬《黑暗传》过(🚵)于模(👪)糊，它可以是(🎳)葬礼(🦋)真唱，也可以(🦒)是请(🚆)人演唱，甚至还有(🕴)很多变体。所以最(✔)后《黑暗传》出现的(🤗)时候只是背景音(🚮)乐和字幕而已，因(💼)为它的场面无法(♌)唤起(😽)回归感。纵向(☔)运动(🧜)是一个阳性(🤶)的运(🔋)动，所以当后(🖇)段镜(🎖)头行进时，丁的角(🦆)色几乎消失了。最(🎚)后一镜纵向镜头(🎵)借王的视角转侧(🏝)向，最后停住，或许(💳)是变化的开始"